在香港，二手鋼琴（used piano）與翻新鋼琴（refurbished / reconditioned / rebuilt piano）之間的界線模糊，因為缺乏統一標準、商戶用詞不一致、外觀翻新容易掩蓋內部問題，再加上消費者普遍對技術細節不熟悉，導致分辨困難。
為何在香港難以分辨「二手」與「翻新」鋼琴
1. 缺乏明確定義與行業標準
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在國際上，「used」通常指單純轉售的二手琴，未經大修；「refurbished / reconditioned」則代表經過部分或全面翻新。
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但在香港，沒有法律或行業規範去界定「翻新」的範圍。
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有些商戶把簡單清潔、拋光也稱為「翻新」，而另一些則包括更換弦線、擊弦機零件甚至整體重建。
2. 商戶用詞模糊或刻意混淆
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常見廣告詞如「日本直送二手琴」、「翻新如新」、「原裝進口」等，實際涵義差異很大。
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有些琴行會刻意淡化「翻新」字眼，因為「二手」聽起來更自然；另一些則強調「翻新」來營造價值感。
3. 外觀翻新掩蓋內部狀況
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香港市場上不少鋼琴經過 外殼拋光、重新噴漆，外觀如新，但內部零件（弦、槌頭、響板）可能已嚴重老化。
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消費者往往被亮麗外觀誤導，以為是「狀態良好的二手琴」。
4. 消費者技術知識不足
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多數家長或初學者只懂得看品牌、年份、外觀，對於「擊弦機調整」、「響板裂痕」、「弦軸穩定度」等專業細節不熟悉。
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這讓商戶有空間模糊處理，甚至誤導買家。
5. 市場結構與進口來源
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香港大量二手琴來自日本，部分是 學校淘汰琴或長期閒置琴。
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進口後經過不同程度的翻新，但商戶未必如實披露。
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消費者難以追溯鋼琴的真實歷史。
在香港，許多琴行的二手鋼琴來源主要依靠從日本進口，而不是單純收購本地家庭的鋼琴。原因在於香港市場規模有限，本地鋼琴轉售數量少、狀況參差不齊，加上競爭激烈，使得單靠本地收購難以維持穩定的貨源。以下整理了主要原因。
為何香港琴行若只依靠本地收購會面對困難
1. 市場規模有限
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香港人口和家庭數量相對較少，擁有鋼琴的家庭比例雖高，但總體數量仍有限。
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可供轉售的鋼琴數量自然不足。
2. 持有時間長
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許多家庭即使孩子停止學琴，仍會將鋼琴留在家中作為家具或紀念品。
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一台鋼琴往往會被保留 10–20 年甚至更久，市場流通率低。
3. 鋼琴狀況參差
4. 競爭激烈
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多間中小型琴行同時爭奪有限的本地二手琴。
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收購成本被推高，降低了利潤空間。
5. 文化與實際因素
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部分家庭選擇 免費送走或報廢 舊鋼琴，而不是出售。
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有些鋼琴甚至被棄置於屋苑或廉價處理，未必流入琴行市場。
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